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Auteur Alfred REED (1921-2005)
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The ramparts of courage : Fanfare and processional / REED, Alfred (1921-2005) (1995)
Titre : The ramparts of courage : Fanfare and processional Titre traduit : Les ramparts du courage Type de document : Partition pour Orchestre à vent Auteurs : Alfred REED (1921-2005), Compositeur Editeur : Oskaloosa, Iowa [Etats-Unis] : Barnhouse Année de publication : 1995 Orchestre : Orchestre d'harmonie ; 1 Instruments supplémentaires : Contrebasse ; 1, Triangle ; 1, Cymbales suspendues ; 1, Cloches ; 1, Carillon ; 1 Importance : 20 p. Note générale : ASCAP Mots-clés : 20E SIECLE-2E MOITIE
OEUVRE ORIGINALEIndex. décimale : 210.1 Orchestre d'harmonie seul Présentation musicale (orchestre) : Conducteur d'orchestre - orchestration complète Référence éditeur : 4285 Niveau de difficulté orchestre : Difficulté 4 Permalink : https://www.windmusic.org/index.php?lvl=notice_display&id=27384 The ramparts of courage : Fanfare and processional = Les ramparts du courage [Partition pour Orchestre à vent] / Alfred REED (1921-2005), Compositeur . - Oskaloosa, Iowa [Etats-Unis] : Barnhouse, 1995 . - 20 p.
ASCAP
Mots-clés : 20E SIECLE-2E MOITIE
OEUVRE ORIGINALEIndex. décimale : 210.1 Orchestre d'harmonie seul Présentation musicale (orchestre) : Conducteur d'orchestre - orchestration complète Référence éditeur : 4285 Niveau de difficulté orchestre : Difficulté 4 Permalink : https://www.windmusic.org/index.php?lvl=notice_display&id=27384 Réservation
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Code-barres Cote Section Support Disponibilité 002528 210.1 REE Orchestre d'Harmonie Partition pour orchestre Disponible El camino real / REED, Alfred (1921-2005) (1994)
contenu dans
issue de
Titre : El camino real Type de document : Oeuvre sur CD Auteurs : Alfred REED (1921-2005), Compositeur ; Alexander VEIT (1970), Chef d'orchestre Année de publication : 1994 Orchestre : Orchestre d'harmonie ; 1 Importance : 1 plage Langues : Allemand (ger) Mots-clés : 20E SIECLE
OEUVRE ORIGINALE
ORCHESTRE D'HARMONIEEnregistrement : type de formation : Enregistrement pour Orchestre d'harmonie Durée : 00:10:27 Référence éditeur : CD5749 Permalink : https://www.windmusic.org/index.php?lvl=notice_display&id=71224 El camino real [Oeuvre sur CD] / Alfred REED (1921-2005), Compositeur ; Alexander VEIT (1970), Chef d'orchestre . - 1994 . - 1 plage.
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issue de
Langues : Allemand (ger)
Mots-clés : 20E SIECLE
OEUVRE ORIGINALE
ORCHESTRE D'HARMONIEEnregistrement : type de formation : Enregistrement pour Orchestre d'harmonie Durée : 00:10:27 Référence éditeur : CD5749 Permalink : https://www.windmusic.org/index.php?lvl=notice_display&id=71224 Funiculi Funicula / DENZA, Luigi (1846 - 1922) (1994)
Titre : Funiculi Funicula Type de document : Partition pour Orchestre à vent Auteurs : Luigi DENZA (1846 - 1922), Compositeur ; Alfred REED (1921-2005), Arrangeur Editeur : Oskaloosa, Iowa [Etats-Unis] : Birch Island Année de publication : 1994 Orchestre : Orchestre d'harmonie ; 1 Instruments supplémentaires : Contrebasse ; 1, Xylophone ; 1 Importance : 24 p. Langues : Anglais (eng) Mots-clés : 19E SIECLE
ARRANGEMENT
ITALIE
ORCHESTRE D'HARMONIEIndex. décimale : 210.1 Orchestre d'harmonie seul Présentation musicale (orchestre) : Conducteur d'orchestre - orchestration complète Durée : 00:02:14 Référence éditeur : 4191 Niveau de difficulté orchestre : Difficulté 3 Permalink : https://www.windmusic.org/index.php?lvl=notice_display&id=36945 Funiculi Funicula [Partition pour Orchestre à vent] / Luigi DENZA (1846 - 1922), Compositeur ; Alfred REED (1921-2005), Arrangeur . - Oskaloosa, Iowa [Etats-Unis] : Birch Island, 1994 . - 24 p.
Langues : Anglais (eng)
Mots-clés : 19E SIECLE
ARRANGEMENT
ITALIE
ORCHESTRE D'HARMONIEIndex. décimale : 210.1 Orchestre d'harmonie seul Présentation musicale (orchestre) : Conducteur d'orchestre - orchestration complète Durée : 00:02:14 Référence éditeur : 4191 Niveau de difficulté orchestre : Difficulté 3 Permalink : https://www.windmusic.org/index.php?lvl=notice_display&id=36945 à l'origine de
- Funiculi, Funicula / DENZA, Luigi (1846 - 1922)
- Funiculi, Funicula / DENZA, Luigi (1846 - 1922)
- Funiculi, Funicula / DENZA, Luigi (1846 - 1922)
- Funiculi , Funicula / DENZA, Luigi (1846 - 1922)
- Funiculi, Funicula / DENZA, Luigi (1846 - 1922)
- FUNiculi, FUNicula / DENZA, Luigi (1846 - 1922)
- Funiculi Funicula / DENZA, Luigi (1846 - 1922)
- Funiculi-Funicula / DENZA, Luigi (1846 - 1922)
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Code-barres Cote Section Support Disponibilité 042970 210.1 DEN Sélection Felix Hauswirth Partition pour orchestre Disponible Evolutions : A concert overture for winds / REED, Alfred (1921-2005) (1993)
Titre : Evolutions : A concert overture for winds Type de document : Partition pour Orchestre à vent Auteurs : Alfred REED (1921-2005), Compositeur Editeur : Wormerveer [Pays-Bas] : Molenaar Année de publication : 1993 Orchestre : Orchestre d'harmonie ; 1 Mots-clés : 20E SIECLE
OEUVRE ORIGINALE
OUVERTUREIndex. décimale : 210.1 Orchestre d'harmonie seul Résumé : A l'attention du chef d'orchestre : L' indication du tempo métronomique dans la partition ne doit être considérée que comme un fil conducteur général. Tout au long de cette œuvre, l'esprit doit être brillant et gai, mais qu'il nous soit permis de rappeler au chef que le tempo ne peut dépasser la vitesse à laquelle tous les musiciens sont capables de jouer convenablement leur partie d'un bout à l'autre. Ainsi l'effet d'un mouvement progressant continuellement sera facilement obtenu, et c'est là l'objectif voulu quant à l'esprit de cette œuvre, quel que soit le tempo utilisé. Il faut toujours préserver une certaine légèreté de sonorité, même dans les passages vigoureux pour les cuivres et dans les tuttis. Bien que les passages lyriques, tels que ceux des mesures 68 à 106 et des mesures 172 à 190, semblent indiquer un léger ralentissement du tempo, ceux-ci seront plutôt perçus comme un changement d'humeur que comme un nouveau tempo. Les deux passages similaires des mesures 127 à 135 et des mesures de 150 à 160 doivent être joués dans un esprit léger, tout particulièrement lorsqu'il s'agit d'un grand orchestre. Dans ce cas, il serait tout à fait indiqué de réduire le nombre d'exécutants pour certaines parties, soit dans le contre-chant, soit dans l'accompagnement, afin d'obtenir cette légèreté de sonorité tout en gardant un équilibre général. Afin d'obtenir l'effet désiré, le chef ne doit surtout pas hésiter à utiliser les nombreuses indications et contre-indications mentionnées sur la partition et les parties. Commentaire : Cette ouverture de concert, commandée par la Feldmusik Baar dunterageri en Suisse à l'occasion du départ de son chef Peter Lussi, a été terminée au début de 1993. Elle a été créée le 16 avril de la même année par cet orchestre sous la direction de son nouveau chef, Joël Jenny. L'œuvre ne comprend qu'un seul mouvement et se joue d'un bout à l'autre dans un tempo gai et vigoureux. Elle est fondée sur trois thèmes contrastants, tandis que la musique évolue (d'où le titre) à partir de l'interaction de ces trois thèmes, le premier étant envahissant et fort, le deuxième gai et chantant, le troisième lyrique et réfléchi. Les contrastes et la combinaison de ces trois éléments thématiques sont traités avec toutes les ressources de l'orchestre à vent moderne complet. Ainsi se crée une texture brillante suggérant les sentiments cordiaux et les meilleurs pendant de nombreuses années. Présentation musicale (orchestre) : Conducteur d'orchestre - orchestration complète Durée : 00:06:30 Référence éditeur : 01.2250.10 Niveau de difficulté orchestre : Difficulté 5 Permalink : https://www.windmusic.org/index.php?lvl=notice_display&id=28428 Evolutions : A concert overture for winds [Partition pour Orchestre à vent] / Alfred REED (1921-2005), Compositeur . - Wormerveer [Pays-Bas] : Molenaar, 1993.
Mots-clés : 20E SIECLE
OEUVRE ORIGINALE
OUVERTUREIndex. décimale : 210.1 Orchestre d'harmonie seul Résumé : A l'attention du chef d'orchestre : L' indication du tempo métronomique dans la partition ne doit être considérée que comme un fil conducteur général. Tout au long de cette œuvre, l'esprit doit être brillant et gai, mais qu'il nous soit permis de rappeler au chef que le tempo ne peut dépasser la vitesse à laquelle tous les musiciens sont capables de jouer convenablement leur partie d'un bout à l'autre. Ainsi l'effet d'un mouvement progressant continuellement sera facilement obtenu, et c'est là l'objectif voulu quant à l'esprit de cette œuvre, quel que soit le tempo utilisé. Il faut toujours préserver une certaine légèreté de sonorité, même dans les passages vigoureux pour les cuivres et dans les tuttis. Bien que les passages lyriques, tels que ceux des mesures 68 à 106 et des mesures 172 à 190, semblent indiquer un léger ralentissement du tempo, ceux-ci seront plutôt perçus comme un changement d'humeur que comme un nouveau tempo. Les deux passages similaires des mesures 127 à 135 et des mesures de 150 à 160 doivent être joués dans un esprit léger, tout particulièrement lorsqu'il s'agit d'un grand orchestre. Dans ce cas, il serait tout à fait indiqué de réduire le nombre d'exécutants pour certaines parties, soit dans le contre-chant, soit dans l'accompagnement, afin d'obtenir cette légèreté de sonorité tout en gardant un équilibre général. Afin d'obtenir l'effet désiré, le chef ne doit surtout pas hésiter à utiliser les nombreuses indications et contre-indications mentionnées sur la partition et les parties. Commentaire : Cette ouverture de concert, commandée par la Feldmusik Baar dunterageri en Suisse à l'occasion du départ de son chef Peter Lussi, a été terminée au début de 1993. Elle a été créée le 16 avril de la même année par cet orchestre sous la direction de son nouveau chef, Joël Jenny. L'œuvre ne comprend qu'un seul mouvement et se joue d'un bout à l'autre dans un tempo gai et vigoureux. Elle est fondée sur trois thèmes contrastants, tandis que la musique évolue (d'où le titre) à partir de l'interaction de ces trois thèmes, le premier étant envahissant et fort, le deuxième gai et chantant, le troisième lyrique et réfléchi. Les contrastes et la combinaison de ces trois éléments thématiques sont traités avec toutes les ressources de l'orchestre à vent moderne complet. Ainsi se crée une texture brillante suggérant les sentiments cordiaux et les meilleurs pendant de nombreuses années. Présentation musicale (orchestre) : Conducteur d'orchestre - orchestration complète Durée : 00:06:30 Référence éditeur : 01.2250.10 Niveau de difficulté orchestre : Difficulté 5 Permalink : https://www.windmusic.org/index.php?lvl=notice_display&id=28428 à l'origine deRéservation
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Code-barres Cote Section Support Disponibilité 003164 210.1 REE Orchestre d'Harmonie Partition pour orchestre Disponible Fourth Symphony / REED, Alfred (1921-2005) (1993)
Titre : Fourth Symphony Type de document : Partition pour Orchestre à vent Auteurs : Alfred REED (1921-2005), Auteur Editeur : Wormerveer [Pays-Bas] : Molenaar Année de publication : 1993 Orchestre : Orchestre d'harmonie ; 1 Importance : Grand Format Mots-clés : 20E SIECLE
OEUVRE ORIGINALE
SYMPHONIEIndex. décimale : 210.1 Orchestre d'harmonie seul Résumé : Cette œuvre a été commandée pour le Festival Mondial de Musique WMC de Kerkrade pour le concours de juin 1993. Elle a été terminée au cours de l'été 1992 et le compositeur a corrigé les dernières épreuves en novembre de la même année. Cette symphonie comprend trois parties. La première partie est une élégie, fondée en grande partie sur un rythme calme, mais insistant, qu'on entend d'abord dans les flûtes accompagnant le thème principal lui-même joué par le hautbois. Ces deux motifs sont développés au moyen de l'ensemble des coloris sonores de l'orchestre d'harmonie au complet, tantôt d'un caractère plaintif comme une chanson mélancolique, tantôt d'un caractère très dramatique. Ce premier mouvement se termine sur un accord de mi mineur, à l'opposé du thème principal qui a surtout été perçu comme atonal quant à sa structure et son esprit. La seconde partie forme un très net contraste avec la première. Il s'agit d'un gracieux intermezzo qui se développe à base d'un thème tranquille et chantant dans un style latino-américain à peine prononcé. Ce mouvement, en majeure partie écrit en 5/8, met surtout les bois en évidence. En plus des sonorités moelleuses des bois et percussions douces, il y a également la harpe qui, par moments, nous fait penser à une grande guitare espagnole dont les accords accompagnent les différentes mélodies. La troisième partie forme elle aussi un contraste avec tout ce qui précède. Voici une Tarentelle fiévreuse, développée à partir d'un thème fugué avec toute la virtuosité propre à l'orchestre d'harmonie contemporain de haut niveau. La Tarentelle évolue sans cesse vers une majestueuse conclusion qui, de façon brillante termine également la symphonie. Directives pour le chef d'orchestre : Toutes les indications métronomiques qui précisent les tempi tout au long de cette partition seront respectées avec souplesse, selon le nombre de musiciens et selon l'acoustique de la salle de concert. Dans la Tarentelle surtout, il faut choisir un tempo qui correspond à la vitesse avec laquelle toutes les sections de l'orchestre peuvent exécuter toutes les parties avec la plus grande pureté sonore. Lors de l'exécution d'une partition plutôt complexe, cette pureté sonore est bien plus importante que la vitesse. L'oreille attentive doit avoir suffisamment de temps pour entendre distinctement à chaque moment ce qui se passe exactement sur la scène, sinon la musique ne peut pas produire l'effet réellement voulu par le compositeur. Toutefois, il vaut mieux éviter l'autre extrême ; ainsi le tempo du premier mouvement (Elégie) ne peut être joué trop lentement de sorte que les musiciens puissent filer les longues lignes mélodiques et structures harmoniques en gardant une belle sonorité lyrique. Le chef d'orchestre n'hésitera pas à tenir compte des nombreuses indications mentionnées sur la partition, obtenir une balance entre les portées et également, au cas échéant, pour remplacer les instruments qui manquent. N'oubliez pas, la pureté est d'une importance primordiale si vous voulez vraiment mettre cette œuvre en valeur. Il faut surtout prêter attention au rôle important attribué à la percussion tout au long de cette œuvre ; veillez à ce que l'alternance des coloris sonores entre les instruments de percussion d'une part, et entre ceux-ci et les cuivres d'autre part, reste à tout instant en parfait équilibre. L'auditeur ne doit en aucun cas avoir l'impression que les parties de percussion ont été ajoutées au hasard afin d'obtenir quelques effets spéciaux. Bien au contraire, la forme et la sonorité des parties de percussion sont partie intégrale de la composition, et le public doit le percevoir de cette façon. La deuxième partie (Intermezzo) doit être interprétée délicatement afin que la musique reste légère et transparente même dans les passages où le compositeur a utilisé une écriture plus dense. Afin de souligner le caractère romantique de cette musique, l'utilisation judicieuse de rubatos à différents endroits pourrait être utile. Quelque soit le tempo choisi, la dernière partie (Tarentelle) doit créer l'impression d'une pulsation continuelle, même la partie lyrique du milieu de ce mouvement. Une parfaite attention au tempo, à la dynamique et au phrasé, permettra d'assurer une brillante exécution de cette partition. Note de contenu : 1. Elegy
2. Intermezzo
3. TarentellaPrésentation musicale (orchestre) : Conducteur d'orchestre - orchestration complète Durée : 00:18:00 Référence éditeur : 01.2205.12 Niveau de difficulté orchestre : Difficulté 6 Permalink : https://www.windmusic.org/index.php?lvl=notice_display&id=25952 Fourth Symphony [Partition pour Orchestre à vent] / Alfred REED (1921-2005), Auteur . - Wormerveer [Pays-Bas] : Molenaar, 1993 . - Grand Format.
Mots-clés : 20E SIECLE
OEUVRE ORIGINALE
SYMPHONIEIndex. décimale : 210.1 Orchestre d'harmonie seul Résumé : Cette œuvre a été commandée pour le Festival Mondial de Musique WMC de Kerkrade pour le concours de juin 1993. Elle a été terminée au cours de l'été 1992 et le compositeur a corrigé les dernières épreuves en novembre de la même année. Cette symphonie comprend trois parties. La première partie est une élégie, fondée en grande partie sur un rythme calme, mais insistant, qu'on entend d'abord dans les flûtes accompagnant le thème principal lui-même joué par le hautbois. Ces deux motifs sont développés au moyen de l'ensemble des coloris sonores de l'orchestre d'harmonie au complet, tantôt d'un caractère plaintif comme une chanson mélancolique, tantôt d'un caractère très dramatique. Ce premier mouvement se termine sur un accord de mi mineur, à l'opposé du thème principal qui a surtout été perçu comme atonal quant à sa structure et son esprit. La seconde partie forme un très net contraste avec la première. Il s'agit d'un gracieux intermezzo qui se développe à base d'un thème tranquille et chantant dans un style latino-américain à peine prononcé. Ce mouvement, en majeure partie écrit en 5/8, met surtout les bois en évidence. En plus des sonorités moelleuses des bois et percussions douces, il y a également la harpe qui, par moments, nous fait penser à une grande guitare espagnole dont les accords accompagnent les différentes mélodies. La troisième partie forme elle aussi un contraste avec tout ce qui précède. Voici une Tarentelle fiévreuse, développée à partir d'un thème fugué avec toute la virtuosité propre à l'orchestre d'harmonie contemporain de haut niveau. La Tarentelle évolue sans cesse vers une majestueuse conclusion qui, de façon brillante termine également la symphonie. Directives pour le chef d'orchestre : Toutes les indications métronomiques qui précisent les tempi tout au long de cette partition seront respectées avec souplesse, selon le nombre de musiciens et selon l'acoustique de la salle de concert. Dans la Tarentelle surtout, il faut choisir un tempo qui correspond à la vitesse avec laquelle toutes les sections de l'orchestre peuvent exécuter toutes les parties avec la plus grande pureté sonore. Lors de l'exécution d'une partition plutôt complexe, cette pureté sonore est bien plus importante que la vitesse. L'oreille attentive doit avoir suffisamment de temps pour entendre distinctement à chaque moment ce qui se passe exactement sur la scène, sinon la musique ne peut pas produire l'effet réellement voulu par le compositeur. Toutefois, il vaut mieux éviter l'autre extrême ; ainsi le tempo du premier mouvement (Elégie) ne peut être joué trop lentement de sorte que les musiciens puissent filer les longues lignes mélodiques et structures harmoniques en gardant une belle sonorité lyrique. Le chef d'orchestre n'hésitera pas à tenir compte des nombreuses indications mentionnées sur la partition, obtenir une balance entre les portées et également, au cas échéant, pour remplacer les instruments qui manquent. N'oubliez pas, la pureté est d'une importance primordiale si vous voulez vraiment mettre cette œuvre en valeur. Il faut surtout prêter attention au rôle important attribué à la percussion tout au long de cette œuvre ; veillez à ce que l'alternance des coloris sonores entre les instruments de percussion d'une part, et entre ceux-ci et les cuivres d'autre part, reste à tout instant en parfait équilibre. L'auditeur ne doit en aucun cas avoir l'impression que les parties de percussion ont été ajoutées au hasard afin d'obtenir quelques effets spéciaux. Bien au contraire, la forme et la sonorité des parties de percussion sont partie intégrale de la composition, et le public doit le percevoir de cette façon. La deuxième partie (Intermezzo) doit être interprétée délicatement afin que la musique reste légère et transparente même dans les passages où le compositeur a utilisé une écriture plus dense. Afin de souligner le caractère romantique de cette musique, l'utilisation judicieuse de rubatos à différents endroits pourrait être utile. Quelque soit le tempo choisi, la dernière partie (Tarentelle) doit créer l'impression d'une pulsation continuelle, même la partie lyrique du milieu de ce mouvement. Une parfaite attention au tempo, à la dynamique et au phrasé, permettra d'assurer une brillante exécution de cette partition. Note de contenu : 1. Elegy
2. Intermezzo
3. TarentellaPrésentation musicale (orchestre) : Conducteur d'orchestre - orchestration complète Durée : 00:18:00 Référence éditeur : 01.2205.12 Niveau de difficulté orchestre : Difficulté 6 Permalink : https://www.windmusic.org/index.php?lvl=notice_display&id=25952 à l'origine deRéservation
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Code-barres Cote Section Support Disponibilité 000447 210.1 REE Orchestre d'Harmonie Partition pour orchestre Disponible With trumpets and drums : A Northern Salute / REED, Alfred (1921-2005) (1992)
PermalinkThe Pilgrim's chorus : from Tannhauser / WAGNER, Richard (1813-1883) (1991)
PermalinkIn Dulci Jubilo : Musique pour Noël / CURNOW, James Edward (1943-) (1990)
PermalinkVilia : from The Merry Widow / LEHAR, Franz (1870-1948) (1990)
PermalinkChanson triste / TCHAIKOVSKI, Piotr Ilitch (1840-1893) (1989)
PermalinkSlavonic folk suite (Revised 1987) / REED, Alfred (1921-2005) (1989)
PermalinkWho will but let himself be guided / BACH, Johann Sebastian (1685-1750) (1989)
PermalinkMight and Majesty : Biblical Suite for concert band / REED, Alfred (1921-2005) (1988)
PermalinkOur Father Who Art in Heaven / BACH, Johann Sebastian (1685-1750) (1988)
PermalinkPanis Angelicus / FRANCK, César Auguste Jean Guillaume Hubert (1822-1890) (1988)
PermalinkPavane for a dead Princess / RAVEL, Maurice (1875-1937) (1988)
PermalinkPraise Jerusalem! : variations on an armenian Easter hymn / REED, Alfred (1921-2005) (1988)
PermalinkPraise Jerusalem! : variations on an armenian Easter hymn / REED, Alfred (1921-2005) (1988)
PermalinkPresentation of the Silver Rose : From Der Rosenkavalier (Act II, Scene II) by Richard Strauss. / STRAUSS, Richard (1864-1949) (1988)
PermalinkThree Symphonic Preludes : From Twenty four Preludes, Op.34 by Dimitri Shostakovich / CHOSTAKOVITCH, Dmitri Dmitriévitch (1906-1975) (1988)
PermalinkSong of the high cascads / REED, Alfred (1921-2005) (1987)
PermalinkDanza Caribe : Caribbean Dance / REED, Alfred (1921-2005) (1986)
PermalinkEl Camino Real : A Latin Fantasy / REED, Alfred (1921-2005) (1986)
PermalinkEl Camino Real : A Latin Fantasy / REED, Alfred (1921-2005) (1986)
PermalinkEl Camino Real : A Latin Fantasy / REED, Alfred (1921-2005) (1986)
PermalinkForget me not, O dearest Lord / BACH, Johann Sebastian (1685-1750) (1985)
PermalinkGod Still Lives / BACH, Johann Sebastian (1685-1750) (1985)
PermalinkSong of the High Cascades / REED, Alfred (1921-2005) (1985)
PermalinkIf You Be Near / BACH, Johann Sebastian (1685-1750) (1984)
PermalinkA Little Concert Suite : For Winds / REED, Alfred (1921-2005) (1984)
PermalinkPro texana : concert march / REED, Alfred (1921-2005) (1984)
PermalinkSleepers, Awake ! / BACH, Johann Sebastian (1685-1750) (1984)
PermalinkThree revelations from the Lotus Sutra / REED, Alfred (1921-2005) (1984)
PermalinkViva Musica ! : A Concert Overture for Winds / REED, Alfred (1921-2005) (1984)
PermalinkQueenston Overture : For Concert Band or Win Ensemble / REED, Alfred (1921-2005) (1983)
PermalinkThe Garden of Proserpine : A Symphonic Pastorale for Winds / REED, Alfred (1921-2005) (1982)
PermalinkThird Suite for Band : Scènes de ballet / REED, Alfred (1921-2005) (1982)
PermalinkA Christmas Intrada : Pour orchestre d'harmonie / REED, Alfred (1921-2005) (1981)
PermalinkJesu, Joy of man's desiring : Chorale from Cantata N°147 / BACH, Johann Sebastian (1685-1750) (1981)
PermalinkRushmore : A Symphonic Prologue for Winds / REED, Alfred (1921-2005) (1981)
PermalinkThe hounds of spring : a concert overture for winds / REED, Alfred (1921-2005) (1981)
PermalinkSecond suite for band : (Latino-Mexicana) / REED, Alfred (1921-2005) (1980)
PermalinkSecond symphony : For concert band, wind ensemble / REED, Alfred (1921-2005) (1979)
PermalinkArmenian Dances : Part II / REED, Alfred (1921-2005) (1978)
PermalinkPrelude and capriccio : concert band/wind band / REED, Alfred (1921-2005) (1978)
PermalinkCome, sweet death : Chorale prelude for concert band/Wind ensemble / BACH, Johann Sebastian (1685-1750) (1976)
PermalinkSine Nomine : (Ceremonial March in English style) / VAUGHAN WILLIAMS, Ralph (1872-1958) (1976)
PermalinkFirst Suite for Band / REED, Alfred (1921-2005) (1975)
PermalinkArmenian dances : part I : for concert band or wind ensemble / REED, Alfred (1921-2005) (1974)
PermalinkMusic for Hamlet : A Suite for Symphonic Band / REED, Alfred (1921-2005) (1973)
PermalinkImperatrix / REED, Alfred (1921-2005) (1972)
PermalinkA northern legend / REED, Alfred (1921-2005) (1972)
PermalinkSymphony for Brass and Percussion / REED, Alfred (1921-2005) (1968)
PermalinkSymphony for Brass and Percussion / REED, Alfred (1921-2005) (1967)
PermalinkBallade : For solo alto saxophone and band / REED, Alfred (1921-2005) (1966)
PermalinkPoetry and Power : Ceremonial Concert March / REED, Alfred (1921-2005) (1966)
PermalinkSerenade / REED, Alfred (1921-2005) (1966)
PermalinkNimrod : from Enigma variations / ELGAR, Edward (1857-1934) (1965)
PermalinkSuite in A minor : Partie 1 / TELEMANN, Georg Philipp (1681-1767) (1965)
PermalinkSuite in A minor : Partie 3 / TELEMANN, Georg Philipp (1681-1767) (1965)
PermalinkA Symphonic Prelude : Based on Black is the Color of My True Love's Hair / REED, Alfred (1921-2005) (1963)
PermalinkConcertino : Opus 26 / WEBER (VON), Carl Maria (1786-1826) (1962)
PermalinkConcertino : Opus 26 / WEBER (VON), Carl Maria (1786-1826) (1962)
PermalinkA Festival Prelude / REED, Alfred (1921-2005) (1962)
PermalinkA Festival Prelude / REED, Alfred (1921-2005) (1962)
PermalinkHighlights from Exodus : Symphonic Band / GOLD, Ernest (1921-1999) (1962)
PermalinkSeascape : A dramatic Intermezzo for solo baritone (trombone) and band / REED, Alfred (1921-2005) (1962)
PermalinkOde for trumpet : for solo trumpet and symphonic band / REED, Alfred (1921-2005) (1956)
PermalinkVerdiana : Symphonic suite on themes from the Verdi operas / VERDI, Giuseppe (1813-1901) (1956)
PermalinkAlleluia ! Laudamus Te / REED, Alfred (1921-2005)
PermalinkAlleluia !Laudamus Te : A Celebration Hymn for Winds and Percussion / REED, Alfred (1921-2005)
PermalinkAllelujah ! Laudamus Te / REED, Alfred (1921-2005)
PermalinkAltes und Neues / REED, Alfred (1921-2005)
PermalinkL'Arlésienne - Suite N°1 / BIZET, Georges Alexandre César Léopold (1838-1875)
PermalinkL'Arlésienne Suite N° 2 / BIZET, Georges Alexandre César Léopold (1838-1875)
PermalinkArmenian Dance / REED, Alfred (1921-2005)
PermalinkArmenian Dances / REED, Alfred (1921-2005)
PermalinkArmenian Dances / REED, Alfred (1921-2005)
PermalinkArmenian Dances / REED, Alfred (1921-2005)
PermalinkArmenian Dances / REED, Alfred (1921-2005)
PermalinkArmenian Dances : Part 1 / REED, Alfred (1921-2005)
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Alfred Reed was born on Manhattan Island in New York City on January 25, 1921. His formal music training began at the age of 10, when he studied the trumpet. As a teenager, he played with small hotel combos in the Catskill Mountains. His interests shifted from performing to arranging and composition. In 1938, he started working in the Radio Workshop in New York as a staff composer/arranger and assistant conductor. With the onset of World War II, he enlisted and was assigned to the 529th Army Air Corps Band. During his three and a half years of service, he produced nearly 100 compositions and arrangements for band. After his discharge, Reed enrolled at the Juilliard School of Music and studied composition with Vittorio Giannini. In 1953, he enrolled at Baylor University, serving as conductor of the Symphony Orchestra while he earned the Bachelor of Music degree (1955). A year later, he received his Master of Music degree. His interest in the development of educational music led him to serve as executive editor of Hansen Publishing from 1955 to 1966. He left that position to become a professor of music at the University of Miami, where he served until his retirement in 1993. He continues to compose and has made numerous appearances as guest conductor in many nations, most notably in Japan.
Reed, Alfred wurde auf Manhattaninsel in New York City am 25. Jan. 1921geboren. Seine Musikausbildung fing am Alter von 10 an, als er die Trompete studierte. Als Jugendlicher spielte er mit kleinen Hotelcombos in den Bergen Catskill. Seine Interessen änderten sich aber schnell vom Musiker zum Arrageur und Komponisten. 1938 wurde er in der Radiowerkstatt von New York als Arrangeur und Komponist tätig. Im zweiten Weltkrieg wurde er dem 529-Armeeluftkorpsband zugewiesen. Nach seiner Entlassung aus dem Armeedienst begann er an der Musik- Schule Julliard Komposition zu studieren bei Vittorio Giannini. 1953 schrieb er an der Universität Baylor ein und diente als Leiter des Symphonieorchesters, während er den Bachelor of Music (1955) erwarb. Ein Jahr später, erhielt er die Auszeichnung "Master of Music". Sein Interesse an der Entwicklung der pädagogischen Musik machte ihn zum Executivherausgeber von Hansen-Publishing.Später wurde er Professor für Musik an der Universität von Miami wo er biszu seinem Ruhestand 1993 tätig war. Seitdem ist er weiter als Komponist tätig und ist gerngesehener Gast und als Dirigent in vielen Ländern der Erde.