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Ritual / HADERMANN, Jan (1952) (1994)
Titre : Ritual Titre traduit : Rituel Type de document : Partition pour Orchestre à vent Auteurs : Jan HADERMANN (1952), Compositeur Editeur : Horbourg-Wihr [France] : De Haske Année de publication : 1994 Orchestre : Orchestre d'harmonie ; 1 Instruments supplémentaires : Harpe ; 1 Mots-clés : 20E SIECLE
OEUVRE ORIGINALEIndex. décimale : 210.1 Orchestre d'harmonie seul Présentation musicale (orchestre) : Conducteur d'orchestre - orchestration complète Durée : 00:07:00 Référence éditeur : 940604 Niveau de difficulté orchestre : Difficulté 5 Permalink : https://www.windmusic.org/index.php?lvl=notice_display&id=29352 Ritual = Rituel [Partition pour Orchestre à vent] / Jan HADERMANN (1952), Compositeur . - Horbourg-Wihr [France] : De Haske, 1994.
Mots-clés : 20E SIECLE
OEUVRE ORIGINALEIndex. décimale : 210.1 Orchestre d'harmonie seul Présentation musicale (orchestre) : Conducteur d'orchestre - orchestration complète Durée : 00:07:00 Référence éditeur : 940604 Niveau de difficulté orchestre : Difficulté 5 Permalink : https://www.windmusic.org/index.php?lvl=notice_display&id=29352 à l'origine deRéservation
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Code-barres Cote Section Support Disponibilité 003499 210.1 HAD Orchestre d'Harmonie Partition pour orchestre Disponible Symphony 2 : The Big Apple : A New-York Symphony / MEIJ (DE), Johan (1953) (1994)
Titre : Symphony 2 : The Big Apple : A New-York Symphony Titre traduit : Symponie 2 : La grosse pomme : Une symphonie de New-York Type de document : Partition pour Orchestre à vent Auteurs : Johan MEIJ (DE) (1953), Compositeur Editeur : Amsterdam [Pays-Bas] : Amstel Année de publication : 1994 Orchestre : Orchestre d'harmonie ; 1 Instruments supplémentaires : Contrebasse ; 1, Harpe ; 1, Piano ; 1, Synthétiseur ; 1 Importance : 83 p. Format : Grand format Note générale : Ma 2ème symphonie est une ode à New-York : pas de la musique strictement programmatique, mais tout à fait une traduction musicale de l'esprit, du glamour et aussi de la froideur d'une des plus captivantes ville du monde. Si la 1ère partie (Skyline) montre uniquement la façade massive, les silhouettes globales de New-York, la 2ème partie (Gotham) révèle également les aspects effrayants, chaotiques de la métropole. Ecouter cette symphonie est peut-être aussi énervant qu'une visite à Manhattan. L'auditeur est presque tenu en haleine : même les passages un peu plus réservés sont toujours accompagnés d'un bruit sourd obstiné à l'arrière-plan il n'y a jamais de silence absolu... The Big Apple : Dans les années vingt le nom The big apple fut souvent employé par les jazzmen : si l'on réussissait à jouer dans les jazz-clubs New-Yorkais on était à l'abri, on vait the Big-apple dans la main ! De nos jours la petite pomme rouge sang est plutôt le symbole par excellence de la cité : objet fécond pour les magasins de souvenirs qui répandent la marque commerciale de New-York. Le sous titre de la 2ème partie, Gotham, représente un autre surnom de New-York. Times square Cadenza : Mon idée initiale d'écrire une symphonie en 3 parties avec une partie lente au milieu fut bientôt répudiée, car c'était en désaccord avec l'énergie continuelle, l'agitation et le pouls accéléré que j'avais, jusqu'à cette époque sentis pendant mes visites à the Big Apple. Afin de maintenir la tension entre les 2 parties, l'idée est née d'un intermezzo non-musical, Times Square Cadenza, une compilation de bruits urbains que j'ai enregistrés moi-même, liant les parties de la symphonie pour en constituer un ensemble ininterrompu. Partout dans l'œuvre musicale choisie et robuste, anguleuse et linéaire, sans être gênée par quelque profondeur ou contemplation philosophique. Ma symétrie des rues du plan de New-York aussi bien que l'architecture massive des gratte-ciel ont servi de modèle pour le matériau thématique. Composer cette œuvre fut pour moi un voyage de reconaissance à travers différents styles musicaux ainsi qu'un hommage à Aaron Copland, John Adams et Léonard Bernstein. La structure intervalle syncopée et turbulente du 1er thème des cors, le motif skyline, suit les contours de la silhouette impressionante de The Big Apple. Ensuite est distillée de ce motif chaque autre thématique comme les dessins mélodieux filés du cor anglais, accompagné plus tard du hautbois et du piano, et les blocs sonores massifs des cuivres. L'ensemble est entouré par la musique des figures d'accompagnement que forment les bois, le piano, la harpe et les instruments de percussion : tout un tourbillon de lumières et d'enseignes néon clignotant brutalement. L'emploi fréquent de ces patrons sonores montre une certaine affinité avec le minimal music, tandis que du point de vue rythmique on peut distinguer des influences de styles musicaux comme le ragtime et le jazz. Bien que dans ce contexte il ne soit pas évident de prescrire un clavecin, c'est justement la motricité inflexible et martelante de cet instrument dont cette orchestration aurait besoin. La thématique de la 2ème partie est fondée sur le motif d'ouverture des cuivres : toutes les qualités possibles de ce thème à quatre tons sont appliquées, aussi bien dans les figures accompagnatrices que dans la thématique même, y inclus un dialogue étendu ou duel entre les timbales et les tom-toms à rotation. A part cela un 2ème motif, commençant par un saut d'octave, fournit le reste des fondements musicaux. Dans la phase terminale de la symphonie le motif skyline de la 1ère partie revient également en contrepoint. La symphonie N°2 The Big Apple fut écrite sur commande du United States Air Force Band de Washington D.C., à l'initiative du chef d'orchestre Alan Bonner, teb a été composée entre octobre 1991 et septembre 1993. Langues : Anglais (eng) Mots-clés : 20E SIECLE
NEW YORK
OEUVRE ORIGINALE
SYMPHONIEIndex. décimale : 210.1 Orchestre d'harmonie seul Note de contenu : I. Skyline (Allegro assai)
Times Square Cadenza (Interlude)
II. Gotham (Largamente/Allegro agitato e nervoso/Con gradezza)Présentation musicale (orchestre) : Conducteur d'orchestre - orchestration complète Durée : 00:35:00 Niveau de difficulté orchestre : Difficulté 5 Permalink : https://www.windmusic.org/index.php?lvl=notice_display&id=35603 Symphony 2 : The Big Apple : A New-York Symphony = Symponie 2 : La grosse pomme : Une symphonie de New-York [Partition pour Orchestre à vent] / Johan MEIJ (DE) (1953), Compositeur . - Amsterdam [Pays-Bas] : Amstel, 1994 . - 83 p. ; Grand format.
Ma 2ème symphonie est une ode à New-York : pas de la musique strictement programmatique, mais tout à fait une traduction musicale de l'esprit, du glamour et aussi de la froideur d'une des plus captivantes ville du monde. Si la 1ère partie (Skyline) montre uniquement la façade massive, les silhouettes globales de New-York, la 2ème partie (Gotham) révèle également les aspects effrayants, chaotiques de la métropole. Ecouter cette symphonie est peut-être aussi énervant qu'une visite à Manhattan. L'auditeur est presque tenu en haleine : même les passages un peu plus réservés sont toujours accompagnés d'un bruit sourd obstiné à l'arrière-plan il n'y a jamais de silence absolu... The Big Apple : Dans les années vingt le nom The big apple fut souvent employé par les jazzmen : si l'on réussissait à jouer dans les jazz-clubs New-Yorkais on était à l'abri, on vait the Big-apple dans la main ! De nos jours la petite pomme rouge sang est plutôt le symbole par excellence de la cité : objet fécond pour les magasins de souvenirs qui répandent la marque commerciale de New-York. Le sous titre de la 2ème partie, Gotham, représente un autre surnom de New-York. Times square Cadenza : Mon idée initiale d'écrire une symphonie en 3 parties avec une partie lente au milieu fut bientôt répudiée, car c'était en désaccord avec l'énergie continuelle, l'agitation et le pouls accéléré que j'avais, jusqu'à cette époque sentis pendant mes visites à the Big Apple. Afin de maintenir la tension entre les 2 parties, l'idée est née d'un intermezzo non-musical, Times Square Cadenza, une compilation de bruits urbains que j'ai enregistrés moi-même, liant les parties de la symphonie pour en constituer un ensemble ininterrompu. Partout dans l'œuvre musicale choisie et robuste, anguleuse et linéaire, sans être gênée par quelque profondeur ou contemplation philosophique. Ma symétrie des rues du plan de New-York aussi bien que l'architecture massive des gratte-ciel ont servi de modèle pour le matériau thématique. Composer cette œuvre fut pour moi un voyage de reconaissance à travers différents styles musicaux ainsi qu'un hommage à Aaron Copland, John Adams et Léonard Bernstein. La structure intervalle syncopée et turbulente du 1er thème des cors, le motif skyline, suit les contours de la silhouette impressionante de The Big Apple. Ensuite est distillée de ce motif chaque autre thématique comme les dessins mélodieux filés du cor anglais, accompagné plus tard du hautbois et du piano, et les blocs sonores massifs des cuivres. L'ensemble est entouré par la musique des figures d'accompagnement que forment les bois, le piano, la harpe et les instruments de percussion : tout un tourbillon de lumières et d'enseignes néon clignotant brutalement. L'emploi fréquent de ces patrons sonores montre une certaine affinité avec le minimal music, tandis que du point de vue rythmique on peut distinguer des influences de styles musicaux comme le ragtime et le jazz. Bien que dans ce contexte il ne soit pas évident de prescrire un clavecin, c'est justement la motricité inflexible et martelante de cet instrument dont cette orchestration aurait besoin. La thématique de la 2ème partie est fondée sur le motif d'ouverture des cuivres : toutes les qualités possibles de ce thème à quatre tons sont appliquées, aussi bien dans les figures accompagnatrices que dans la thématique même, y inclus un dialogue étendu ou duel entre les timbales et les tom-toms à rotation. A part cela un 2ème motif, commençant par un saut d'octave, fournit le reste des fondements musicaux. Dans la phase terminale de la symphonie le motif skyline de la 1ère partie revient également en contrepoint. La symphonie N°2 The Big Apple fut écrite sur commande du United States Air Force Band de Washington D.C., à l'initiative du chef d'orchestre Alan Bonner, teb a été composée entre octobre 1991 et septembre 1993.
Langues : Anglais (eng)
Mots-clés : 20E SIECLE
NEW YORK
OEUVRE ORIGINALE
SYMPHONIEIndex. décimale : 210.1 Orchestre d'harmonie seul Note de contenu : I. Skyline (Allegro assai)
Times Square Cadenza (Interlude)
II. Gotham (Largamente/Allegro agitato e nervoso/Con gradezza)Présentation musicale (orchestre) : Conducteur d'orchestre - orchestration complète Durée : 00:35:00 Niveau de difficulté orchestre : Difficulté 5 Permalink : https://www.windmusic.org/index.php?lvl=notice_display&id=35603 à l'origine de
- Gotham : Largamente, allegro agitato e nervoso, con grandezza / MEIJ (DE), Johan (1953)
- Skyline - Interlude : Allegro assai - Times Square Cadenza / MEIJ (DE), Johan (1953)
- Symphony no.2 : The Big Apple / MEIJ (DE), Johan (1953)
- Symphony N°2 : The Big Apple (a New-York Symphony) / MEIJ (DE), Johan (1953)
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Code-barres Cote Section Support Disponibilité 003906 210.1 MEI Grands formats Partition pour orchestre Disponible The Fountainhead / MELILLO, Stephen (1957) (1994)
Titre : The Fountainhead Type de document : Partition pour Orchestre à vent Auteurs : Stephen MELILLO (1957), Compositeur Editeur : Smithfield, Va. [Etats-Unis] : Stormworks Année de publication : 1994 Orchestre : Orchestre d'harmonie ; 1 Instruments supplémentaires : Piano ; 1, Harpe ; 1, Synthétiseur ; 1 Importance : 28 p. Note générale : D'après la nouvelle d'Ayn Rand Mots-clés : 20E SIECLE
OEUVRE ORIGINALEIndex. décimale : 210.1 Orchestre d'harmonie seul Note de contenu : 1. Integrity's First Stand
2. Form and Function
3. Where Beauty has no Chance
4. From Quarry to Quest
5. Dynamiting Cortlandt
6. A Monument to the Spirit of ManPrésentation musicale (orchestre) : Conducteur d'orchestre - orchestration complète Durée : 00:25:00 Niveau de difficulté orchestre : Difficulté 6 Note sur l'instrumentation : Dans le 5ème mouvement, il faut 3 jeux de 5 timbales. Percussions très fournies. Permalink : https://www.windmusic.org/index.php?lvl=notice_display&id=21047 The Fountainhead [Partition pour Orchestre à vent] / Stephen MELILLO (1957), Compositeur . - Smithfield, Va. [Etats-Unis] : Stormworks, 1994 . - 28 p.
D'après la nouvelle d'Ayn Rand
Mots-clés : 20E SIECLE
OEUVRE ORIGINALEIndex. décimale : 210.1 Orchestre d'harmonie seul Note de contenu : 1. Integrity's First Stand
2. Form and Function
3. Where Beauty has no Chance
4. From Quarry to Quest
5. Dynamiting Cortlandt
6. A Monument to the Spirit of ManPrésentation musicale (orchestre) : Conducteur d'orchestre - orchestration complète Durée : 00:25:00 Niveau de difficulté orchestre : Difficulté 6 Note sur l'instrumentation : Dans le 5ème mouvement, il faut 3 jeux de 5 timbales. Percussions très fournies. Permalink : https://www.windmusic.org/index.php?lvl=notice_display&id=21047 à l'origine deRéservation
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Code-barres Cote Section Support Disponibilité 023648 210.1 MEL Orchestre d'Harmonie Partition pour orchestre Disponible Trois Rag-Caprices / MILHAUD, Darius (1892-1974) (1994)
Titre : Trois Rag-Caprices Type de document : Partition pour Orchestre à vent Auteurs : Darius MILHAUD (1892-1974), Compositeur ; Johan MEIJ (DE) (1953), Arrangeur Editeur : Amsterdam [Pays-Bas] : Amstel Année de publication : 1994 Collection : Amstel Classics Orchestre : Orchestre d'harmonie ; 1 Instruments supplémentaires : Piano ; 1, Harpe ; 1, Contrebasse ; 1 Mots-clés : 20E SIECLE
ARRANGEMENTIndex. décimale : 210.1 Orchestre d'harmonie seul Résumé : Le compositeur français Darius Milhaud faisait partie du groupe des six. Ces six compositeurs, Milhaud, Honneger, Poulenc, Auric et Tailleferre, suivaient l'exemple d'Erik Satie et se révoltaient contre les interventions traditionnelles profondément ancrées de l'époque. Ils s'opposaient à l'impressionisme et au romantisme. Ils avaient beaucoup d'estime pour la musique de Satie et Strawinsky. Sans nul doute, l'œuvre la plus connue de Milhaud est celle du ballet La Création du Monde, l'un des exemples les plus frappants de l'influence du jazz sur la musique classique. Sa création en octobre 1923 au théâtre des Champs Elysées causa un grand scandale auprès du public parisien. Milhaud avait composé un an plus tôt ses Trois rag-caprices pour piano, cette œuvre pouvant être considérée comme une étude préparatoire à la création. Il y a en effet pas mal de ressemblances entre ces deux œuvres, tant du point de vue rythmique que du point de vue harmonique. Les Trois Rag Caprices ont été arrangés ultérieurement par Milhaud pour orchestre symphonique. Il en fut de même pour Saudades do Brasil, une pièce pour piano datant de 1920 truffée de références latino américaines. Tout comme Le boeuf sur le toit, celle-ci vit le jour après son séjour à Rio de Janeiro (1917-1918). L'orchestration de Johan de Meij des Trois Rag-Caprices enrichit le répertoire qui contenait déjà plusieurs œuvres originales de Milhaud, dont la Suite Française (1945) et la West Point Suite (1951). Note de contenu : 1. Sec et musclé
2. Tendrement
3. Précis et nerveuxPrésentation musicale (orchestre) : Conducteur d'orchestre - orchestration complète et réduction Durée : 00:07:00 Référence éditeur : AM 22 Niveau de difficulté orchestre : Difficulté 4 Permalink : https://www.windmusic.org/index.php?lvl=notice_display&id=28517 Trois Rag-Caprices [Partition pour Orchestre à vent] / Darius MILHAUD (1892-1974), Compositeur ; Johan MEIJ (DE) (1953), Arrangeur . - Amsterdam [Pays-Bas] : Amstel, 1994. - (Amstel Classics) .
Mots-clés : 20E SIECLE
ARRANGEMENTIndex. décimale : 210.1 Orchestre d'harmonie seul Résumé : Le compositeur français Darius Milhaud faisait partie du groupe des six. Ces six compositeurs, Milhaud, Honneger, Poulenc, Auric et Tailleferre, suivaient l'exemple d'Erik Satie et se révoltaient contre les interventions traditionnelles profondément ancrées de l'époque. Ils s'opposaient à l'impressionisme et au romantisme. Ils avaient beaucoup d'estime pour la musique de Satie et Strawinsky. Sans nul doute, l'œuvre la plus connue de Milhaud est celle du ballet La Création du Monde, l'un des exemples les plus frappants de l'influence du jazz sur la musique classique. Sa création en octobre 1923 au théâtre des Champs Elysées causa un grand scandale auprès du public parisien. Milhaud avait composé un an plus tôt ses Trois rag-caprices pour piano, cette œuvre pouvant être considérée comme une étude préparatoire à la création. Il y a en effet pas mal de ressemblances entre ces deux œuvres, tant du point de vue rythmique que du point de vue harmonique. Les Trois Rag Caprices ont été arrangés ultérieurement par Milhaud pour orchestre symphonique. Il en fut de même pour Saudades do Brasil, une pièce pour piano datant de 1920 truffée de références latino américaines. Tout comme Le boeuf sur le toit, celle-ci vit le jour après son séjour à Rio de Janeiro (1917-1918). L'orchestration de Johan de Meij des Trois Rag-Caprices enrichit le répertoire qui contenait déjà plusieurs œuvres originales de Milhaud, dont la Suite Française (1945) et la West Point Suite (1951). Note de contenu : 1. Sec et musclé
2. Tendrement
3. Précis et nerveuxPrésentation musicale (orchestre) : Conducteur d'orchestre - orchestration complète et réduction Durée : 00:07:00 Référence éditeur : AM 22 Niveau de difficulté orchestre : Difficulté 4 Permalink : https://www.windmusic.org/index.php?lvl=notice_display&id=28517 à l'origine deRéservation
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Code-barres Cote Section Support Disponibilité 006222 210.1 MIL Orchestre d'Harmonie Partition pour orchestre Disponible Tuscan serenade : Grainger's Chosen Gems for Winds : Tuscan Serenade / FAURE, Gabriel (1845-1924) (1994)
Titre : Tuscan serenade : Grainger's Chosen Gems for Winds : Tuscan Serenade Type de document : Partition pour Orchestre à vent Auteurs : Gabriel FAURE (1845-1924), Compositeur ; George Percy Aldridge GRAINGER (1882-1961), Arrangeur ; Keith BRION, Arrangeur ; Luis MALDONALDO, Arrangeur Editeur : Aylesbury [Royaume-Uni] : G and M Brand pub. Année de publication : 1994 Collection : Grainger's Chosen Gems for Winds Orchestre : Orchestre d'harmonie ; 1 Instruments supplémentaires : Contrebasse ; 1, Marimba ; 1, Piano ; 1, Harpe ; 1 Importance : 8 p. Langues : Anglais (eng) Mots-clés : 19E SIECLE
ARRANGEMENT
EUPHONIUM
MUSIQUE CONCERTANTE
ORCHESTRE D'HARMONIE
SERENADE
SOLOIndex. décimale : 210.1 Orchestre d'harmonie seul Présentation musicale (orchestre) : Conducteur d'orchestre - orchestration complète Niveau de difficulté orchestre : Difficulté 4 Permalink : https://www.windmusic.org/index.php?lvl=notice_display&id=25311 Tuscan serenade : Grainger's Chosen Gems for Winds : Tuscan Serenade [Partition pour Orchestre à vent] / Gabriel FAURE (1845-1924), Compositeur ; George Percy Aldridge GRAINGER (1882-1961), Arrangeur ; Keith BRION, Arrangeur ; Luis MALDONALDO, Arrangeur . - Aylesbury [Royaume-Uni] : G and M Brand pub., 1994 . - 8 p.. - (Grainger's Chosen Gems for Winds) .
Langues : Anglais (eng)
Mots-clés : 19E SIECLE
ARRANGEMENT
EUPHONIUM
MUSIQUE CONCERTANTE
ORCHESTRE D'HARMONIE
SERENADE
SOLOIndex. décimale : 210.1 Orchestre d'harmonie seul Présentation musicale (orchestre) : Conducteur d'orchestre - orchestration complète Niveau de difficulté orchestre : Difficulté 4 Permalink : https://www.windmusic.org/index.php?lvl=notice_display&id=25311 à l'origine deRéservation
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Code-barres Cote Section Support Disponibilité 026363 210.1 FAU Orchestre d'Harmonie Partition pour orchestre Disponible Variations sur Le Carnaval de Venise : pour cornet (trompette) et orchestre / ARBAN, Jean-Baptiste (1825-1889) (1994)
PermalinkCandide Suite / BERNSTEIN, Leonard (1918-1990) (1993)
PermalinkConcerto : for Trumpet and Wind Orchestra / BENNETT, Richard Rodney (1936) (1993)
PermalinkEscape from Plato's Cave / MELILLO, Stephen (1957) (1993)
PermalinkGlenn plays after the ball / HARRIS, Cuthbert (1993)
PermalinkGlobal Variations / HESS, Nigel (1993)
PermalinkLonely beach : Op. 83 : (Nomandie 1944) / BARNES, James (1949) (1993)
PermalinkO Come Holy Night ! / MELILLO, Stephen (1957) (1993)
PermalinkOscar for Amnesty : Tone poem for symphonic band / BROSSE, Dirk (1960) (1993)
PermalinkSarka Ouverture / FIBICH, Zdenek (1850-1900) (1993)
Permalink